第六讲 绝句的创作

今天我们学习渔洋绝句12法之第二法以及在创作中使用的几种手法,最后给大家讲一讲诗家语。

此法的特点：前二句说一事，第三句以转折连词承接。注意哈，第三句以转折连词承接我们以《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》为例：

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

第一二句 ，很简单地用写景的办法 写虎山桥畔松林掩映流水古寺这一件事，第三句笔锋一转，在一二句的基础上用一转折词“却上”将视点由一二句的“虎山桥畔林，掩映寒流水” 转到登楼观赏邓尉山上，这就是这一法的要点。第四句，紧紧地顺着第三句，扣诗题眺字。其他的例诗，大家自己看看，理解其中的写法例诗：

例诗：结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟馀一片青溪水，犹傍南朝江令居。——秦淮杂诗十四首之二

不复黄衫舞马床，更无片段荔支筐。祗馀今古青山色，留与诗人吊夕阳。——骊山怀古八首（之七）

黄衫：指梨园中之乐工。舞马床，唐玄宗训练马跳舞的一种设施。下面我们总结一下：渔洋绝句第二法，就是前二句说一件事，然后用转折词引出后两句今天我们举的例诗，也是转结到景上，景中含情。一般转折词用却、但、只、惟等关于第二法，就简单分析到这里。给推荐两本书，大家有兴趣的话可以读读。推荐阅读《洪为法绝句论》和《赋比兴笺》。

二、绝句的创作

（一）

1 比的概念

上节讲过 ，不再赘言。比有比拟、比喻、借喻，这节课我们详细的讲一下比的几个方法：

（1）比拟，是直接把物当人写，或把人当物写。

杜牧《七绝?齐安郡中偶题二首》（其一）两竿落日溪桥上， 半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨， 一时回首背西风。

杜牧《七绝.赠别》多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

用比的创作秦观的《春日》：一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

这是把物比作人，把春雨后的花草拟人化，“芍药会有情含泪，蔷薇会无力卧枝”，把它们写活了，拟人化。

（2）比喻，即打比方，用某些有类似特点的事物来比想要说的某一事物。

1）明喻：就是比较明显地打比方。《七绝.与浩初上人同看山寄京华亲故》柳宗元海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化作身千亿，散向峰头望故乡。《七绝.暮江吟》 白居易 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜， 露似真珠月似弓。

2)暗喻：比喻关系暗含在其中。

如，朱庆余的《七绝.近试上张水部》：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

张水部也不是等闲之辈哈，接过朱的诗以后也写了一首作答越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。诗的大意是说朱庆余像一位采莲的姑娘，长得漂亮，歌喉又好，别看那些姑娘穿得很华美，但不值得人们看重，她们怎么能抵得上这位采莲姑娘，她那美妙的歌喉，一支轻歌就可以值上万金啊。从而打消了朱庆余“入时无”的顾虑。

3)借喻：是一种省略性的比喻，直接用比喻物来代替被比喻物。 如，李白的《七绝.黄鹤楼闻笛》： 一为迁客去长沙，西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

（3）对比这也是一种绝句中常用的方法。

袁牧《七绝.马嵬驿》： 莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。 石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。

肖永义的 《七绝.答友人》：旧梦随风散作文，文章秋水待浮尘。 十年窗下三千纸，不及歌坛一曲新。“十年窗下三千纸，不及歌坛一曲新”。诗人用十年艰苦所写的诗文，与歌坛上歌星的一支新曲作比较，形成了鲜明的对比。

再如 崔护的 《七绝.都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

2 比在诗词创作中的作用

写诗，用赋的手法毕竟不多，因为那样写，毕竟不灵动，灵动的诗大都用比兴的手法。有时，一个简单而有灵动的比拟，将许多抽象的概念化为具体的概念呈现在读者眼前。

例如：《七绝.芙蓉楼送辛渐》王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

第一句用 寒雨夜入吴 这一景兴起，交代了饯别的情景是通宵达旦，平明送客楚山孤，点明饯别时间与地点环境，第三句写送托辛渐带口信，给作者的洛阳亲友，这个口信不是离愁别绪，不是问起居安适，却将报告近况的口讯，用一个很美好的谜语般的比喻：洛阳的哥们如果问我近况，请告诉他们，我的一片冰心像贮在玉壶里一样。

我们拿诗圣的这首《七律.咏怀故迹》来说一下： 杜甫

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。

怀念诸葛武侯，写到三分割据纡筹策这关键事件，可惜大功未成，下面按常理应是写惋惜与赞美，但诗圣就是诗圣，却将千言万语凝结成“万古云霄一羽毛”七个字，把敬仰心情，化作鸾凤飞翔独步青云的绮丽景象，则诸葛的遗像清高，才品的杰出，形容的一览无遗，使人如见其羽扇纶巾，一扫千军万马的潇洒风度而自身一腔热血，所向往的理想也隐隐约约说出了，我们对杜甫的身世也不陌生，想想他的一生，在读这万古云霄一羽毛这一比喻时，意中意外，有多少耐人品位的东西啊。

3 结论

比的手法可以将抽象的的概念，化为具体的活灵活现的景或物呈现在读者眼前，同时又能给读者提供更广阔自由联想的空间。将主题可以延伸到句号以外。

（二）介绍几种绝句的创作手法：

一、递进式：

一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。

1、直递：如 金昌绪《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

2、转递（即传统的起承转合式）：如 王维《五绝.相思》：红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。

3、跳跃：（变体，打破起承转合式一般格局）如

曾几《七绝.三衢道中》：梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。这也没对好。

司空曙《七绝.江村》：罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风归去，只在芦花浅水边。

二、并列式 （相当于律诗的中两联），一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。

杜甫《七绝.绝句四首 》其三：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

《五绝.绝句二首》 其一迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。注：“白日依山尽”一诗虽全用对仗，但后二句是两句一意的流水对，故不属“并列”而属“混合”。

三、两分式，两句一意，组合成篇。它有三种形式。

1、以时间顺序的推移构成两分。 崔护《七绝.题都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

2、以空间位置的变换构成两分。王维《九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

3、以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。 李义山《七绝.夜雨寄北》：君问归期末有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时

四、混合式，是并列与递进二式的一种组合。

共分四种形式。

1、并列带承转递进。 李益《七绝.夜上受降城闻笛》：回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

2、起承带并列递进。 秦观《七绝.春日》：一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

3、三拖一递进，戴复古《七绝.淮村兵后》：小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。注：三拖，指前三句，如：小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，都是景物描写；向来一一是人家。最后一句是说明，把主题托出，所谓递进。

4、一拖三递进，是说第一句先总领说明，用后三句递进深化。诗人写诗 从来没有规则的，有了规则，所以自明清以前 从来没有超越过先唐谢枋得（一说苏轼）《花影》：

重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

五、回环式，此式不常见，也有人叫它“连珠休”。

其特点是结构不依常格，回环重沓。 卢梅坡《雪梅》：

有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

六、问答式，严格地说，问答式已经算不得是一种结构模式，而是一种表述方式，因其在诗中常用，故附带说一下。有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。由于时间关系只给大家发一首只答不问的例作。

贾岛《五绝.寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处

三、略谈如何鉴赏绝句

上一讲我们讲了意象集中，以小见大。盛唐诗人把绝句的意象创作说成“作绝句如窗中临景，立处随窄，眼界自宽。”（《骚坛秘语》），那么今天我们主要来讲讲，如何鉴赏绝句，偏师取胜，借端托喻。正面的描绘，不免铺叙，最花笔墨。而适当的陪衬烘托，往往事半功倍。绝句的另一种避短用长，即刘熙载所说：“绝句取径深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙”,“以鸟鸣春，以虫鸣秋，造物之借端拖喻也，绝句之小中见大似之。”（《艺概.诗概》）

巧也说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）盛唐绝句作家就特别注意运用借物托喻，从正面、侧面暗示微挑的手法，起到词简义丰、小中见大的效果。

如，刘方平《五绝.春雪》飞雪带春风，徘徊乱绕空。君看似花处，偏在洛城中。似形容春雪，如洒盐咏絮之作，然“君看似花处，偏在洛城中”意在言外：对于“洛城外”的穷人来说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这对他们来说意味着什么呢？他们会感受到飞雪似花吗？诗人没有说，但这逝而复回的威胁和灾难，所带来的艰难与怨恨是不难而见的。

一、“诗家语”的提出 中国古代的诗歌，随着近体诗的出现，彻底改变了诗歌的语言结构及其表达形式。“诗家语”概念的出现，从狭义的角度说，诗歌语言有了不同于散文语言的充分理由从广义的角度而言，则诗歌在整体表达的形式上，也充分体现了它的独特性与独创性。

二、“诗家语”的组合形式 “诗家语”的组成形式是十分丰富的，也是相当复杂的。首先，从理性逻辑的角度分析，“诗家语”最鲜明的特点便是：既出于常理之外，又入于情理之中。

三、“诗家语”的表达形式 “诗家语”由词、词组而成为诗句，它的自然延伸又涉及句法、章法与诗歌整体情思的表达问题诚如前述，在“诗家语”观念的作用下，诗句间的倒置也是常见的现象总之，与“诗家语”相关连的诗歌的种种表达形式诸如跳跃、腾挪、省略、写意、点染、联想等等，无不显示着其艺术上的独特性，它在展示给我们广阔探索空间的同时，也暗示着我们如何去把握诗歌艺术的本质特征，如何来指导我们现实的诗词创作。

作业:

请以“一叶落而知天下秋”为意，采用渔阳绝句第二法创作七绝一首。